【7.rtb827.top】

안전검증릴게임 ╀ 35.rtb827.top ╀ 슬롯머신 잭팟 종류

알라딘릴게임오락실 ╀ 76.rtb827.top ╀ 오션슬롯주소

백경게임다운로드 ╀ 84.rtb827.top ╀ 신천지게임하는방법

강원랜드슬롯머신 ╀ 85.rtb827.top ╀ 황금성나비

슬롯사이트 순위 인터넷야마토주소 파칭코 게임 프라그마틱 무료체험 메타 강원랜드 슬롯머신 잭팟 스위피릴게임 손오공바다이야기 야마토릴게임 신천지게임랜드 바다이야기apk 온라인바다이야기게임 손오공 릴게임동영상 슬롯 확률 슬롯게임 하는법 체리게임주소 무료야마토 황금성하는곳 인터넷릴게임 씨엔조이게임 릴게임사이트 야마토2게임 팡멀티릴게임 골드몽게임 손오공예시 오리 지날황금성9게임 바다시즌7게임 릴게임 정보 모바일릴게임 무료게임 야마토2 체리 마스터 pc 용 오리지널황금성3게임 바다이야기게임2018 황금성제주도 릴게임천국 야마토게임 방법 일본야마토 야마토노하우 pc게임 바다이야기게임하기 황금성공략법 백경 게임 무료온라인게임 릴게임무료 강원랜드 슬롯머신 가격 이벤트릴게임 손오공 게임 릴게임추천사이트 백경게임 하는곳주소 신규슬롯사이트 바다시즌7게임 매장판황금성 모바일야마토게임 야마토2 릴게임 온라인 릴게임 정보 카카오야마토먹튀 신천지게임다운로드 릴게임연타 손오공게임다운 체리게임바둑이 슬롯머신 777 릴게임검증 황금성공략법 릴게임천국 무료황금성 777 잭팟 바다이야기먹튀신고 오션 다빈치 릴게임 손오공게임하기 슬롯머신 게임 백경온라인 알라딘온라인릴게임 모바일황금성 프라그마틱 무료게임 성인릴게임 황금성온라인 오리지널 바다이야기 황금성포커 메이저 슬롯사이트 바다이야기게임동영상 릴게임먹튀검증 방법 고전릴게임 강원랜드이기는법 강원랜드 슬롯머신 종류 슬롯확률 오징어 릴게임 해적게임 릴게임황금성 바다이야기사이트먹튀 안전 검증 릴게임 일본빠징고 황금성2 릴게임총판 손오공릴게임 양귀비 릴게임 프라그마틱 슬롯 하는법 없습니다. 모바일오션 파라 다이스7 릴게임 다운로드 사다리게임주소 프라그마틱무료메타2 황금성게임공략법 하이로우하는법 바다이야기 고래 황금성3하는곳 성인릴게임 온라인슬롯 전략 오리지날게임 중고게임기 매매 오리지날 양귀비 야마토무료게임 정글북 바다이야기 상어 슬롯머신무료 릴게임임대 일본빠징고 유니티 슬롯 머신 오션파라다이스게임다운로드 야마토다운로드 릴게임 온라인 씨엔조이 온라인오션파라다이스 황금성게임정보 릴게임손오공하는법 ━ 5세대 K팝, 또 하나의 전환점 되려면 방탄소년단이 돌아온다. 블랙핑크가 돌아왔다. 이 두 문장만으로도 직감할 수 있다. 2025년과 26년이 ‘K팝 연대기’에서 중요한 해가 되리라는 것을. 적어도 규모의 경제로 보면 틀릴 리 없다. 지난 5일 경기 고양에서 월드투어 ‘데드라인’을 시작한 블랙핑크는 파죽지세다. 12~13일 미국 잉글우드 소파이 스타디움에서는 연인원 10만을 모았고, 투어는 캐나다 토론토를 거쳐 뉴욕으로 이어진다. 8월에는 스타드 드 프랑스, 웸블리 스타디움을 포함한 유럽 투어가 있고 연말 동남아를 지나 내년 1월 일본 도쿄돔을 메운다. 신곡 ‘뛰어(JUMP)’는 스포티파이 위클리 톱 송 글로벌 차트 정상, 빌보드 싱글차트 28위에 올랐다. 방탄소년단은 말해 무엇하랴. 멤버 전원 제대만 주택담보대출금리계산 으로도 주요 외신이 주목하고 있다. 최근엔 위버스 입점 연예인 최초로 커뮤니티 가입자 3000만 명을 돌파했다. 웬만한 국가 인구보다 많은 숫자다. 이들이 내년 봄 새 앨범까지 내면 또 어떤 새 기록을 만들어갈지 벌써 궁금해진다.





청소년



방탄소년단 2020년 온라인 콘서트 ‘BTS MAP OF THE SOUL ON:E’. [사진 하이브]







30대 여자K팝은 1996년 H.O.T.의 데뷔와 함께 시작됐다. 넓게 보면 한국의 모든 대중음악으로 볼 수도 있지만, 대체로 아이돌 댄스 음악을 가리킨다. 마치 브릿팝이 영국의 모든 팝 음악을 지칭하는 용어가 아닌 것처럼(브릿팝은 1990년대 특정한 문화적 분위기와 사회적 맥락 속에 탄생한 일군의 음악을 가리킨다). 내년은 K팝 30년이 되는 해다. 적 대학원 국가장학금 잖이 흘러온 물길 가운데 봉곳하게 굽이쳤던 하이라이트가 몇 차례 있었다.

첫째는 2000년 H.O.T.의 중국 베이징 콘서트에 현지 청소년들, 즉 샤오황띠(小皇帝)가 인산인해로 몰린 기현상. 이를 현지 언론이 ‘한류(韓流)’라는 헤드라인에 실어 타전하면서 한국 문화 신드롬이 구체화돼 눈앞에 나타났다. 둘째는 2011년 nh캐피탈 SM타운의 프랑스 파리 콘서트. 당시 티켓을 못 구한 수많은 현지 청소년들이 샹젤리제 거리와 루브르 박물관 앞에서 한국 아이돌 춤을 추며 플래시몹을 벌인 것이 국내 언론에도 일제히 대서특필됐다.
두 사건 이후 K팝은 독특한 서브컬처로서 전 세계로 퍼져나갔다. 초고속 이동통신과 소셜 네트워크의 발달이 강력한 촉매제가 돼줬다. 안무·비주얼·팬서비스 면에서 가히 초인적인 K팝 특유의 콘텐트적 성격은 스마트폰 화면으로 전파되기에 딱 좋았다.
2020년 방탄소년단의 ‘Dynamite’는 이 드라마틱한 여정에 절정이 돼줬다. 아시아 가수로는 57년 만에 미국 빌보드 싱글차트 정상에 오른 사건.

4세대까지 온 K팝, 세포분열 할 시기









12일 블랙핑크 월드투어 ‘DEADLINE’ LA 콘서트. [사진 YG엔터테인먼트]







이제 K팝 업계 일각에서는 5세대를 논하고 있다. 빅뱅과 소녀시대의 2세대, 방탄소년단과 엑소의 3세대를 지나 뉴진스와 아이브의 4세대까지 온 케이팝이 또 세포분열을 할 시기가 왔다는 것이다. 그러나 차세대를 논하기 전에 생각지도 못했던 복병이 튀어나왔다.

이름도 괴이쩍은 ‘케이팝 데몬 헌터스’. 6월 말 넷플릭스에 슬그머니 올라온 이 애니메이션 열풍이 식을 줄 모른다. 대표 수록곡 ‘Golden’은 빌보드 싱글차트 4위까지 치고 올라왔다. 블랙핑크도 못 이룬 기록이다. 100위 안에 ‘케이팝 데몬 헌터스’ 수록곡 7개가 포진해 있고, 로제의 ‘APT.’와 블랙핑크의 ‘뛰어’까지 함께 눈에 들어온다. 방탄소년단, 블랙핑크, 케이팝 데몬 헌터스…. 마치 청룡·주작·현무가 위용을 드러내듯 이어지는 열기 때문에 K팝 다음 세대에 아우토반 같은 탄탄대로가 열리는 기분마저 든다.
제목부터 화제성까지 K팝 청신호에 날개를 달아준 ‘케이팝 데몬 헌터스’는 놀라운 작품이다. 한국의 전통과 현대의 문화를 소재로 화려한 비주얼을 펼쳐낸다. 숏폼 콘텐트나 뮤직비디오의 연쇄처럼 눈을 뗄 수 없는 빠른 편집과 전개가 돋보인다. 그러나 이 작품은 우리에게 경각심을 던진다. K팝 산업에 시사하는 바가 달콤하지 않다. 우리가 K팝을 어떻게 보는지, ‘밖’에서 K팝은 어떻게 보이는지 유추할 가늠자로 보면 흥미롭다.









‘케이팝 데몬 헌터스’의 사자보이즈. [사진 넷플릭스]







‘케이팝 데몬 헌터스’가 집중하는 건 두 가지다. 첫째 주인공, 둘째 비주얼. 다른 것은 부차적이다. 일월오봉도·당산나무·북촌한옥마을·소파에 기대 바닥에 앉기·냅킨 놓고 수저 깔기 등의 ‘깨알 디테일’은 시각적 요소에 한정된다. 청각적 전통문화, 즉 국악에 대한 이해나 조명은 왜곡돼 있거나 너무 적다. 비주얼이라도 한국적 디테일을 살렸으니 한국인으로서 고맙긴 하다. 하지만 ‘케이팝 데몬 헌터스’는 이해하기 쉬운 문화 제품을 만드는 과정에서 K팝을 크게 단순화하고 도식화했다. 아니, K팝 산업을 바라보는 우리와 타자의 시선 자체가 얼마나 단순화되고 도식화돼 있는지에 대한 방증이 이 작품일지도 모른다.

‘케이팝 데몬 헌터스’는 우선, K팝을 이루는 수많은 구성원 가운데 오로지 극소수의 아이돌 멤버에게만 집중한다. K팝의 중심축인 팬은 소외됐다. 게임 속 ‘잡몹(雜-mob)’처럼 ‘떼샷’으로 처리되거나 아이돌에 반해 엉엉 우는 존재로만 그려진다. 팬 사인회 장면에서 우르르 움직이거나 복명복창처럼 외치는 장면이 압권이다. 요즘 K팝 아이돌의 콘서트장엔 다양한 국가와 인종의 팬이 모이지만, 여기선 대개 검은 머리의 비슷 비슷한 외모로 그려진다.
스태프도 잘 안 보인다. K팝의 완벽한 시청각 작품을 담당하는 작사가·작곡가·프로듀서를 포함한 수많은 협업자들은 이 작품에서 매니저 바비 정도를 빼면 찾기 어렵다. 주인공인 아이돌 그룹마저 헌트릭스와 사자보이즈 딱 두 팀 뿐이다. 최고의 영예를 다투는 ‘아이돌 시상식’에 오직 1, 2위만 있다. 반짝이는 것들 밖에 있는 여러 존재는 아웃포커스 된다.
가볍게 볼 수 있는 가족용 애니메이션이며 미국 작품이라는 점을 감안하면 더 식은땀이 난다. 우리가 자랑하는 K팝이 해외에서는 저런 단순한 클리셰나 밈처럼 비칠 수 있다니. 더 무서운 것은 그런 시선이 지금 K팝을 바라보는 국내외의 관점을 꽤 적확하게 그려낸다는 점이다.
K팝은 근 30년간 쌓아온 한국의 대표 문화산업이지만 기형적 특성도 여전하다. 한국의 여러 산업 분야 가운데 특이하게 노동조합이 존재하지 않는 직군이다. 돈은 저작권자나 저작인접권자(제작자 포함)에게, 영광은 아이돌 멤버들에게 집중된다. 그럼, 아이돌은 다 행복한가? ‘팬을 위해’ ‘회사를 위해’란 미명 하에 팬 소통, 콘텐트 촬영을 비롯한 24시간 감정 노동에 노출돼 있다(헌트릭스와 바비를 보라). ‘힘들지만 갈아 넣자. 1, 2등만 하면 엄청난 부와 명예를 거둘 수 있다’ 같은 독한 독려가 추동하는 산업. 이는 대한민국의 20세기식 입시 제도나 기업 문화와 놀랍도록 닮았다. 그런데 지금은 21세기, 2025년이다. 거의 매년 전·현직 아이돌의 안타까운 선택에 대한 소식도 들려온다. ‘팬을 위해’ ‘팬이 기다린다’는 매니저의 말에 휴가도 반납하는 아이돌. 팬이나 제작 참여자는 무시되는 신(scene)이다.
‘케이팝 데몬 헌터스’가 보여준, 해외 자본의 ‘본의 아닌 희화화’에서 벗어나려면 무엇을 해야 할까. 일단 기초 체질 개선에 눈을 돌려야 한다. 1등이나 1억 뷰를 달성 못 하는 주변의 조연, 풀뿌리 문화에 관심을 기울여야 한다. ‘케이팝 데몬 헌터스’의 타자적 성공에 만족해선 안 된다. ‘케이팝 데몬 헌터스 2’가 나온다면 우리의 소리꾼이 참여하거나 이 판에 대한 더 입체적인 이야기가 들어가면 어떨까. 차제에 우리 가운데 숨어 있는 진짜 문화 인력을 해외의 플랫폼이나 제작진과 연결하는 작업도 정부나 기관 차원에서 주선할 만하다.
몸 갈아 넣는 아이돌, 입시생 보는 듯 물론 K팝이 더 이상 우리만의 것은 아니다. 인터내셔널 A&R 시스템을 통해 수많은 해외 작곡가, 프로듀서가 K팝을 함께 만들어간다. 방탄소년단의 ‘Dynamite’를 만든 작사가, 작곡가는 영국인 두 명이었다. 외국인 멤버로 구성된 K팝 그룹도 이젠 낯설지 않다. 무엇이 K팝이냐 아니냐는 점점 덜 중요해질 것이다. 챗GPT의 지브리 화풍, 라틴팝이나 아마피아노(아프리카 팝 장르) 선풍, 애니메이션 ‘포카혼타스’ ‘라이온 킹’ ‘엔칸토’의 인기를 보라. 영미권의 거대 플랫폼은 주변 문화를 끌어들여 현금화하는 데 능란하다. K팝도 우리에겐 국위선양의 문화 자부심이지만, 저들 눈에는 활용도 높은 밈이나 클리셰일 수 있다. ‘케이팝 데몬 헌터스’를 통해 우린 그 ‘헬게이트’ 앞에 당도했는지도 모른다.
근년에 우리는 거대 가요기획사의 임원들을 둘러싼 잡음 등 여러 이슈를 통해 K팝 시스템의 빠른 성장 뒤 허술한 일면을 보고 있다. ‘5세대 K팝’이 30년 K팝 역사에서 또 하나의 전환점이 되려면, 그 열쇠는 어쩌면 방탄소년단, 블랙핑크, ‘케이팝 데몬 헌터스’ 밖에서 찾아야 할지도 모른다. K팝 안에 있는 진짜 악령을, 그 문양을 식별하고 짚어 내야 할지도. 이를테면 다음과 같은 근본적 질문에서 다시 출발해야 할지도 모르겠다.
‘우린 어떻게 살고 있나.’ ‘우린 어디서 왔나. Oh Ay’














임희윤 대중음악평론가, 뮤직 컨설턴트. 하이브, 서울문화예술교육센터에서 강연했고 BBC, 아사히에 한국 문화에 관한 도움말을 줬다. 한국대중음악상 선정위원, 국립국악원 운영자문위원.